Münster (lwl). Das LWL- Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte in Münster bricht in eine neue Zukunft auf. Ab Ende Mai wird der Museumsanbau des Landschaftsverbandes Westfalen-Lippe (LWL) aus den 1970er Jahren abgerissen, um Platz für einen Neubau nach den Plänen des Berliner Architekten Volker Staab zu schaffen. In den vergangenen Tagen stand ein weiterer Schritt zur Vorbereitung auf die Abrissmaßnahmen an: Die Lichtinstallation von Otto Piene an der Fassade des Anbaus aus den 1970er Jahren wurde mit ihren 635 Kugeln demontiert. Nach Fertigstellung des Neubaus soll sie an der Fassade in leicht veränderter Form wieder angebracht werden.

Der ZERO-Künstler Otto Piene setzte mit seiner Lichtwand ¿Silberne Frequenz¿ ein Zeichen für einen Neuanfang, nachdem die Kunst der Nachkriegszeit zunächst von der Wiederaufnahme und Anknüpfung an die expressiven Tendenzen der 1920er Jahre geprägt war. Aber auch die Experimentierfreude und materielle Auflösung von Kunst sollten zum Ausdruck kommen. Ästhetische Phänomene wie Lichterscheinungen und Raumstrukturen rückten in den Mittelpunkt des Interesses. Als Wegbereiter für dieses neue Kunstverständnis gilt der Italiener Lucio Fontana, der 1946 in seinem Manifesto Blanco Kunst als ¿geistigen Akt, der von jeglicher Materie befreit ist¿ versteht. Für Otto Piene, Heinz Mack und Günther Uecker ¿ die drei ersten Mitglieder der Düsseldorfer ZERO-Gruppe ¿ wurde er so, neben Yves Klein, zum Zeuge für ihre eigene Hinwendung zum Raum.

Pienes erste Arbeit ¿Frequenz¿ aus dem Jahr 1957 kann als Vorarbeit zur späteren Lichtwand in Münster gesehen werden. Dabei experimentierte er mit Karton- und Metallrastern, durch die hindurch er Farbe spachtelte. Er verwendete Öl- und Aluminiumfarbe, vornehmlich in weiß, gelb oder silbrig, um zu einer optimalen Thematisierung von Licht und Lichteffekten zu gelangen.

In der weiteren Folge seines experimentellen Herangehens an die eigenen künstlerischen Arbeitsmethoden entdeckte Piene die Möglichkeiten von Feuer und Rauch, neben dem Licht weitere Beispiele für sozusagen ¿immaterielle Malmittel¿. Hieraus entwickelte er ab den 1960er Jahren seine sogenannten Lichtballette. Mittels Scheinwerfer und anderer lampenartiger Objekte werden durch Rotation der Reflektoren eigentümliche Lichtbilder auf die Wände geleitet.

Geprägt durch den Zweiten Weltkrieg, der den Zusammenbruch sämtlicher ethischer und moralischer Kategorien mit sich brachte, erfuhr seine Generation sowohl ästhetische als auch antiästhetische Grenzerfahrungen. Otto Piene verweist in Interviews immer wieder auf die Faszination der Lichtorgeln und Scheinwerfer, die er als junger Flak-Helfer zu sehen bekam.